{"id":14,"date":"2023-01-15T18:32:33","date_gmt":"2023-01-15T18:32:33","guid":{"rendered":"https:\/\/cursodepintoresdesegovia.es\/?page_id=14"},"modified":"2023-01-16T15:46:31","modified_gmt":"2023-01-16T14:46:31","slug":"manifiesto","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/cursodepintoresdesegovia.es\/?page_id=14","title":{"rendered":"Manifiesto"},"content":{"rendered":"\n
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\u2026Y al parecer, todo comenz\u00f3 a partir de Constable y despu\u00e9s prosigui\u00f3 con Corot, Courbet, y la Escuela de Barbizon, y posteriormente por todos aquellos pintores impresionistas y posimpresionistas (Monet, Renoir, Sorolla, van Gogh\u2026) y contin\u00faa hasta hoy, con ese dandi ingl\u00e9s, de levita y corbata estrecha \u2013y que alterna el \u00f3leo con el ipad- y que se hace llamar David Hockney.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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Sin t\u00edtulo<\/em>. Guillermo Masedo. 2014<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Realizar un manifiesto<\/strong> acerca de la pintura plen air resultar\u00eda hoy en d\u00eda aburrido, ya manido e incluso pretencioso -defender una actitud, a cierta edad, se convierte en una especie de justificaci\u00f3n innecesaria-. Pedante o no pedante, en el estudio o entre la maleza, la pintura acaba diciendo mucho del pintor que se enfrent\u00f3 a ella, y una vez acabada, la lanz\u00f3 al mundo -\u00bfcu\u00e1ndo se acaba una obra?\u2026como dir\u00eda Rembrandt o Rodin, cuando se han alcanzado los objetivos art\u00edsticos que busc\u00e1bamos al principio-.<\/p>\n\n\n\n

Cuando uno se encara con el soporte en blanco, siempre acaba surgiendo la misma pregunta: \u00bfmirar hacia dentro o hacia fuera?\u2026si es que ambos enfoques son contradictorios, puesto que podr\u00edamos afirmar, sin miedo a equivocarnos, que construimos nuestro entorno a partir de nuestras emociones y sentimientos. No obstante, ya Millet y todos aquellos pintores realistas tuvieron claro su objetivo: su entorno y todas aquellas personas humildes que trabajaban en el campo, pero eso s\u00ed, retratadas con naturalidad y dignidad, sin ning\u00fan tipo de misericordia ni tampoco hero\u00edsmo (como ya Vel\u00e1zquez siglos antes hizo con los bufones de la Corte de Felipe IV).<\/p>\n\n\n\n

Gauguin, enfrent\u00e1ndose a van Gogh, fue de los primeros que comenz\u00f3 a prestar menos atenci\u00f3n a la realidad para hacer un uso m\u00e1s personal y subjetivo del color y la perspectiva. Y fue Cezanne, y los posteriores cubistas y dem\u00e1s vanguardias a las que acab\u00f3 abriendo paso los que decidieron destruir el motivo tradicional de la pintura, descomponi\u00e9ndolo (Picasso), desmembr\u00e1ndolo (Kandinsky), geometriz\u00e1ndolo (Mondrian) o directamente haci\u00e9ndolo desaparecer, como en el tan famoso Blanco sobre blanco de Malevich.<\/p>\n\n\n\n

Hablar de la experiencia propia es lo m\u00e1s honesto que puede hacer un hombre, y por extensi\u00f3n, un pintor. La realidad brinda infinidad de incomodidades, pero vierte sobre nosotros multitud de posibilidades distintas: enfrentarse a ella, con el viento, su radiante sol, el movimiento de las nubes y las fluctuaciones lum\u00ednicas debido al paso de las horas suponen todo un reto \u2013ser\u00eda por otro lado mentiroso afirmar que la fotograf\u00eda nos lo da todo ( se supone que el artista, al tomar dicha fotograf\u00eda, ha realizado los procesos intelectuales de recuadrar, encajar y recortar que har\u00eda con el pincel o el l\u00e1piz frente a la propia Naturaleza)-.<\/p>\n\n\n\n

Y sigo. Enfrentarse a la realidad es un reto \u2013lo sigo pensando-. Porque la realidad no existe. Los propios pintores impresionistas quer\u00edan reflejar con la mayor exactitud posible el entorno que les rodeaba\u2026 \u00bfy en qu\u00e9 se parece esa realidad, pict\u00f3ricamente hablando, a la de sus amigos realistas? \u00bfEn qu\u00e9 se parece esa b\u00fasqueda de la verdad con la de las oscuras veladuras de pintores barrocos como Rembrandt? Los colores a nuestro alrededor se enfr\u00edan y se vuelven c\u00e1lidos, se saturan y pierden saturaci\u00f3n, se expanden y se contraen, se alejan y se acercan, cambian de tono en funci\u00f3n de sus acompa\u00f1antes\u2026y para colmo, todo debe funcionar como un conjunto, como una orquesta en la que cada instrumento debe estar no solo afinado, sino que debe acompasar con alegr\u00eda y a la vez rigurosidad al resto de compa\u00f1eros (\u00bfcu\u00e1ntas veces pintando un cuadro estamos satisfechos con las distintas partes y al alejarnos, y contemplarlo con distancia, nos decimos a nosotros mismos… no, no funciona?).<\/p>\n\n\n\n

No entiendo la pintura si no es como una confrontaci\u00f3n, un amaestramiento en el que pretendemos domesticar nuestro entorno, darle sentido y hacerlo m\u00e1s accesible a nuestros sentidos, una intelectualizaci\u00f3n de nuestro sistema perceptivo a partir de una observaci\u00f3n seria y profunda y una disposici\u00f3n sensible y culta hacia la vida\u2026 una especie de extra\u00f1a existencia manchada de \u00f3leo y con un fuerte olor a esencia de trementina.<\/p>\n\n\n\n

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Guillermo Masedo<\/strong>
Pintor becado en el curso de 2014<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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