{"id":100,"date":"2023-01-16T12:55:42","date_gmt":"2023-01-16T11:55:42","guid":{"rendered":"https:\/\/cursodepintoresdesegovia.es\/index.php\/exposiciones\/exposicion-2018-presentacion\/"},"modified":"2023-01-16T13:16:31","modified_gmt":"2023-01-16T12:16:31","slug":"exposicion-2018-presentacion","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/cursodepintoresdesegovia.es\/?page_id=100","title":{"rendered":"Presentaci\u00f3n Exposici\u00f3n 2018"},"content":{"rendered":"\n
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La mirada del artista que transita construye el paisaje<\/h2>\n\n\n\n

El paisaje, ese concepto en constante evoluci\u00f3n que en la actualidad es abordado por distintas disciplinas art\u00edsticas y cient\u00edficas, es complejo y a la vez -por qu\u00e9 no- integrador. La acotaci\u00f3n de la mirada sobre el territorio construye un paisaje, delimita y fija de forma consciente el \u00e1rea de estudio, sea desde el Arte o desde otras \u00e1reas de conocimiento. Todas ellas comparten la mirada y la percepci\u00f3n, inseparables del ser humano que construye socialmente el paisaje.
Los fen\u00f3menos naturales y sociales son la base de algunas ciencias; su observaci\u00f3n, estudio e investigaci\u00f3n en campo, se asemeja al modo en el que los pintores abordan el paisaje. La inmersi\u00f3n en la naturaleza, en el medio circundante, facilita el an\u00e1lisis de cada elemento y posteriormente, a trav\u00e9s del filtro interior de cada disciplina, se procede a una s\u00edntesis. El resultado puede ser una descripci\u00f3n geogr\u00e1fica, la descripci\u00f3n de un proceso ecol\u00f3gico, geol\u00f3gico o la producci\u00f3n de una obra art\u00edstica.
La intelectualizaci\u00f3n que se est\u00e1 desarrollando en la actualidad contribuye a una mejor comprensi\u00f3n, valoraci\u00f3n, creaci\u00f3n y disfrute del paisaje. Este estilo de cultura, que la sociedad contempor\u00e1nea propicia, comienza a apreciar, disfrutar y defender la riqueza de los lugares en los que se vive, teniendo en cuenta no solamente los rasgos naturales, sino tambi\u00e9n los valores hist\u00f3ricos y culturales del lugar que se habita. Los artistas, como humanistas, debemos comprometernos e implicarnos en este reto de redefinir al paisaje, de compartir con la sociedad conocimiento y emoci\u00f3n, hacia lugares y paisajes cargados de una gran relevancia natural y cultural.<\/p>\n\n\n\n

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Segovia propicia una reuni\u00f3n anual de humanistas, en el sentido m\u00e1s amplio del t\u00e9rmino como lugar de encuentro, de intercambio, de espacios recorridos, de reflexi\u00f3n, y -c\u00f3mo no- de Pintura, de Pintura de Paisaje. Segovia es un gran paisaje hist\u00f3rico en sus m\u00faltiples vertientes, y un paisaje en constante evoluci\u00f3n.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

En ocasiones ocurre que los elementos constitutivos de un paisaje son intangibles, no son visibles, se evocan a partir de textos de autores que describen sus vivencias y sensaciones. Nos trasladan a un momento y un contexto determinado. En dicha intangibilidad actual podemos incluir a los lugares vividos y transitados por los artistas o por personas de relevancia hist\u00f3rica en momentos concretos, que ya forman parte de nuestra identidad. As\u00ed viajar, estudiar, transitar, pintar paisajes vividos por otros artistas en Segovia a\u00f1ade una carga emocional sublime. Resulta adem\u00e1s motivador que en esta edici\u00f3n nos desplaz\u00e1ramos unas jornadas a El Paular, como ya hicieran casi cien a\u00f1os atr\u00e1s, un grupo de pintores, con el fin de vivir y pintar directamente el paisaje de la Sierra de Guadarrama, que entra\u00f1a valores culturales y medioambientales. Sin duda una gran experiencia.
En esa l\u00ednea hemos trabajado a lo largo del Curso de Pintores Pensionados del Palacio de Quintanar. Saliendo al exterior, estudiando, reflexionando y sobre todo con la mente abierta a nuevas posibilidades del Paisaje. El Paisaje como centro vertebrador de los creadores visuales, que se preocupan y trabajan por avanzar hacia un discurso coherente y comprometido en el siglo XXI.
Resulta revelador e imprescindible en el presente Curso, que desde la Real Academia de Historia y Arte de San Quirce, se propicien encuentros con distintos intelectuales que abordan el paisaje de una forma integradora y con gran pasi\u00f3n. As\u00ed Antonio Ruiz Hernando trasmite a trav\u00e9s de la arquitectura el valor hist\u00f3rico de la evoluci\u00f3n del paisaje urbano de la ciudad de Segovia; Andr\u00e9s D\u00edez Herrero en un amplio recorrido por la provincia de Segovia, desde la Geolog\u00eda, nos muestra las distintas unidades del paisaje y sus implicaciones en los elemento bi\u00f3ticos y abi\u00f3ticos y la influencia que tienen sobre la sociedad a trav\u00e9s de una gran escala de tiempo; Carlos Mu\u00f1oz de Pablos es un gran defensor de la esencia del arte, de la huella que sobre el artista tiene la observaci\u00f3n desde dentro del paisaje, con el concepto m\u00e1s actual y revisado de einf\u00fchlung; Carlos de Hita, a trav\u00e9s del paisaje sonoro, inund\u00f3 el Palacio de Quintanar y provoc\u00f3 la recreaci\u00f3n mental; nos abri\u00f3 un mundo de observaci\u00f3n sensible y detenida a trav\u00e9s de los sonidos; Juancho del Barrio nos mostr\u00f3 el paisaje manifestado en la expresi\u00f3n literaria; Juan Manuel Santamar\u00eda nos relat\u00f3 la historia del Curso y su influencia en la pintura espa\u00f1ola.
Nos aproximamos a El Paular desde fuera, pero su comunidad benedictina nos mostr\u00f3, a trav\u00e9s de sus gestos y su voz, la esencia del lugar.
Todas estas miradas integradoras fueron necesarias e imprescindibles para este Curso de Pintura y Paisaje. A todos ellos y a las instituciones, les mostramos nuestra sincera gratitud.<\/p>\n\n\n\n

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El equipo humano de esta edici\u00f3n formamos un grupo creativo que va m\u00e1s all\u00e1 de una coincidencia temporal y local. Hemos conformado lazos de amistad y compromiso hacia el paisaje. Con la presencia de todos ellos aqu\u00ed, representando a sus respectivas Universidades, conforman el humanismo m\u00e1s sincero de nuestro futuro, desde una visi\u00f3n sensible, certera, definida o abierta sobre los aspectos naturales y culturales del Paisaje segoviano. Estamos seguros de que Segovia supondr\u00e1 un punto de inflexi\u00f3n en sus trayectorias porque pertenecen ya a la historia del Palacio de Quintanar, a la prestigiosa Beca de Pintores de Paisaje.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Cada becario se ha aproximado al paisaje de distinta forma:
Miranda Pastor se acerca al paisaje desde los detalles de una naturaleza sencilla, sin artificios, encontrada. As\u00ed, a trav\u00e9s de sus fragmentos, logra poner en valor el paisaje real con el que convivimos y que en ocasiones no vemos. Alba de Lucas establece su mirada sobre los elementos culturales del paisaje; la huella del ser humano se percibe como elemento necesario para entender el paisaje segoviano presente y pasado. Mar\u00eda Ferrer, con sus m\u00faltiples paisajes en movimiento, nos muestra los lugares por los que ha transitado; ese tr\u00e1nsito se ve reflejado en las obras que elabora en sus amplias panor\u00e1micas o sus lugares recogidos de un inter\u00e9s revelador. Marcos Barrientos analiza y superpone escenas, atrayendo as\u00ed la mirada sobre lo cotidiano de un paisaje sobrexpuesto, como la sociedad actual propicia; pero siempre con la mirada detenida sobre aquellos elementos m\u00e1s cercanos, como un gui\u00f1o hacia el recuerdo personal escondido. Alfonso Fern\u00e1ndez trabaja escenas de un paisaje sin figura; selecciona aquellas unidades que mejor definen el paisaje observado y las trasmite con intensa carga emocional, invit\u00e1ndonos a entrar en su punto de vista. Laura Lorente extrae escenas del paisaje de forma sensible, desatura los tonos con el fin de evocar el recuerdo de paisajes vividos tiempo atr\u00e1s, donde los matices no tienen importancia, pero s\u00ed su huella indeleble en nosotros. V\u00edctor Formariz construye el paisaje llevando grandes planos a la esencia de lo relevante, analiza de forma consciente los elementos fundamentales, sin dejarse llevar por los detalles innecesarios, con sobriedad y conocimiento de la pintura. David Hern\u00e1ndez, desde la experimentaci\u00f3n, realiza una b\u00fasqueda de su propio lenguaje; el factor procesual de su obra, a trav\u00e9s de las texturas, facilita un paisaje en constante movimiento. El paisaje crece en la obra de Andreas Gangoso: as\u00ed su cuaderno de viaje nos ofrece la visi\u00f3n interiorizada de formas y sensaciones de aquello que registra detenidamente. Alfonso Escorial construye paisajes cotidianos desde otros puntos de vista; se posiciona frente al paisaje donde otros nunca lo har\u00edan, revisa las vistas y conforma a trav\u00e9s del empaste su particular visi\u00f3n del paso del tiempo. Enrique Fern\u00e1ndez Prada nos descubre el color en la vegetaci\u00f3n y en las estructuras intensas de elementos cotidianos, dentro de una intensa l\u00ednea de trabajo: manchas que nos llevan a reflexionar sobre el movimiento que existe en la sociedad contempor\u00e1nea. Rosa Aguilar, desde una re-visi\u00f3n del realismo m\u00e1gico, nos ofrece la mirada hacia un tiempo detenido a trav\u00e9s de elementos vegetales; superpone innumerables capas de pintura casi imperceptibles, que interaccionan en nuestra retina, se funden y profundizan en la esencia de lo observado. Federica Furbelli, en la b\u00fasqueda de un lenguaje personal, nos muestra a trav\u00e9s de l\u00edneas y estructuras org\u00e1nicas, una vivencia absoluta del paisaje desde dentro, sintiendo con intensidad todos los matices. Isabel Felipe, con el diario visual de lo vivido, nos muestra c\u00f3mo evolucionan los campos visuales del gran paisaje fragmentado de la provincia de Segovia: unidades de paisajes que enlazan perfectamente con la naturaleza y la cultura, de forma concisa y sin artefactos que nos desv\u00eden del inter\u00e9s unitario del mismo. Maider Santos, desde la s\u00edntesis reflexiva de su pintura, nos ofrece un paisaje detenido y a la vez en movimiento, donde la presencia del ser humano es necesaria e imprescindible, cuya huella es visible a trav\u00e9s de una sutil transparencia de tonos. David do Nascimento, con m\u00faltiples intentos de aprendizaje en el paisaje real, busca los planos que delimitan sus elementos constitutivos; la superposici\u00f3n de estructuras de color nos muestra el oficio de la pintura, su comprensi\u00f3n y su lucha por llegar a la esencia de aquello que observa e interioriza.
Como podr\u00e1n observar, el paisaje ha formado parte de nuestras vidas intensamente estos d\u00edas, ha sido motivo de aprendizaje e investigaci\u00f3n art\u00edstica. Define nuestra forma de sentir y de contemplar e interpretar la Naturaleza, no solo pr\u00edstina, tambi\u00e9n modificada y mantenida por el ser humano.<\/p>\n\n\n\n

Compartir la experiencia est\u00e9tica con todos ellos ha sido enriquecedor. Espero haber podido trasmitir este entusiasmo e implicaci\u00f3n personal con el paisaje, tal como yo comenzara a apreciarlo tras mi paso por esta beca hace ya veintis\u00e9is a\u00f1os. Sin vuestra presencia, sin vuestra forma de sentir, sin vuestras acciones, sin vuestra pintura, no existir\u00eda el paisaje, ya que el paisaje, como sab\u00e9is, es ante todo una construcci\u00f3n cultural.<\/p>\n\n\n\n

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\"\"<\/figure>
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Victoria Chezner<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Directora art\u00edstica del Curso de Pintores 2018
Profesora de Pintura y Paisaje de la Universidad de Murcia<\/p>\n<\/div><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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